國外五件3D打印文物：將歷史帶入生活，賦予歷史新的生命

在過去的十年中，3D 打印和掃描技術對考古學產生了重大影響，為歷史研究和文物保存提供了新的方法。這些技術不僅開啟了探索和理解歷史的新方法，能夠讓人們以親身實踐的方式與歷史互動。從文物重建到古代建筑的沉浸式模型，3D 技術的進步為探索歷史開辟了新的途徑。如今，已經不僅僅局限于保存歷史，更是為了保護歷史，讓文物”復原“，并為古老的故事注入新的生命。南極熊將介紹十年來國外考古學領域最令人著迷的 3D 打印文物：



1.Reviving the Bull -修復”公�！�



△巴士拉博物館 3D 打印的尼姆魯?shù)鹿��！?br />
2024 年，意大利向伊拉克提供了尼姆魯?shù)鹿��? Bull of Nimrud)的3D打印版本，這是一尊公元前 9 世紀制作的古老亞述雕像，于 2015 年被 ISIS 摧毀。襲擊發(fā)生后，由佛羅倫薩專家尼古拉·薩爾維奧利 (Nicola Salvioli) 領導的修復小組研究照片和視頻，用聚苯乙烯制作模型，然后使用 3D 打印技術和玻璃纖維材料制作全尺寸的復制品。這個復制品涂有石粉，看起來更像原作，在被放置在巴士拉博物館入口之前，曾在羅馬斗獸場和巴黎聯(lián)合國教科文組織總部展出。這份送給伊拉克的禮物證明了利用 3D 打印找回失落文化寶藏的力量。


△2015 年 ISIS 摧毀尼姆魯?shù)鹿�牛后的遺骸

2.重建“Le Stryge”

2019 年巴黎圣母院遭受毀滅性火災后，石材 3D 打印專家CONCR3DE建議使用大教堂的瓦礫和灰燼來制造新的 3D 打印粉末。為了展示其技術的潛力CONCR3DE 使用石灰石和灰燼的混合物 3D 打印了“Le Stryge”（也稱為“吸血鬼”）。這座由維奧萊·勒·杜克 (Viollet-le-Duc) 設計的著名雕塑曾位于巴黎圣母院畫廊中，是一座標志性的石像鬼，它讓人想起一種奇幻生物，一種帶有女人和狗元素的吸血鬼。


△用巴黎石灰石和灰燼 3D 打印 Le Stryge

雖然“Le Stryge”以及 Chimeras 畫廊沒有遭受與大教堂屋頂和尖頂同等程度的損壞，但 CONCR3DE 的 3D 打印雕像展示了其技術的潛力，證明它對于重建部分古建筑至關重要就像巴黎圣母院。他們對 3D 打印的創(chuàng)新運用展示如何有助于修復歷史古跡、融合過去和未來以保護文化遺產。


△ Le Stryge 俯瞰著巴黎

3.法老頭部


△Gary Saab 為 3D 打印的King Tut復制品添加了細節(jié)和顏色。

當古藝術雕塑家Gary Staab和Materialise合作制作出法老頭部的精確 3D 復制品時，人們對King Tut的認識進一步加深。此項目由國家地理和藝術展覽部為探索時代廣場展覽發(fā)起，采用了 3D 掃描和打印技術，將轉換后的 CT 掃描物化為詳細的 3D 模型，保留King Tut骨骼結構的復雜細節(jié)。然后，利用其內部軟件和立體光刻機，制作了一個輕量級、高精度的模型。最后的細節(jié)處理由Gary Saab完成，他使用了細致的顏色和紋理，使復制品盡可能接近原件，以獨特的方式一睹這位古代國王在其標志性面具下的外貌。


△模型是在 Materialise 的Mammoth 機器上 3D 打印的

4.沉沒的秘密

1628 年，瑞典軍艦瓦薩號沉沒，近 30 人喪生，沉入波羅的海海底，三個多世紀以來，這艘軍艦安靜地躺在波羅的海海底，直到 1961 年才被打撈上來。在打撈出的物品中，有一具年輕女子的骨架，名為格特魯?shù)拢℅ertrude）。藝術家奧斯卡·尼爾森（Oscar Nilsson）通過3d打印技術讓人們重新認識了她的生活和外表。尼爾森利用 DNA 和骨骼分析，精心制作了高精度的面部重建圖，展現(xiàn)了一位金發(fā)碧眼的女性。


△藝術家奧斯卡·尼爾森 (Oscar Nilsson) 根據 DNA 和骨骼分析對“格特魯?shù)隆边M行了面部重建

這次重建讓人們得以一睹瓦薩號戰(zhàn)艦的風采，這艘軍艦在首次航行時就沉沒了，原因是瑞典國王Gustavus Adolphus推動的軍事領導人忽視了其平衡問題。格特魯?shù)碌倪z體最初被誤認為是男性，但經過法醫(yī)分析，被確認為女性。隨后人們對其進行了重建，重建過程需要 3D 打印制造她的頭骨模型，尼爾森在該模型上雕刻出面部特征。通過在她遺骸中發(fā)現(xiàn)的服裝復制品，重建了格特魯?shù)碌哪槻�，揭示了一場歷史悲劇，同時證明了藝術、科學、技術和歷史如何結合在一起來，共同理解人類的歷史。


△重建格特魯?shù)?br />
5.Nefertiti

Nora Al-Badri和 Jan Nikolai Nelles憑借項目“另一個納芙蒂蒂(Nefertiti)”成為了頭條新聞。他們采取了大膽的行動，使用被黑客入侵的 Kinect 傳感器秘密掃描了柏林Neues 博物館著名的Nefertiti王后半身像，然后向公眾發(fā)布了高質量的 3D 數(shù)據，引發(fā)了對其 3D 掃描的真實性和質量的爭論。懷疑論者對高分辨率掃描提出質疑，認為這對于他們聲稱使用的方法來說太先進了，但藝術家拒絕透露他們的技術，認為只會引發(fā)更多猜測。盡管存在爭議，但他們的作品引發(fā)了關于文化所有權、歷史文物的可及性以及數(shù)字技術在藝術和考古學中的作用的廣泛討論。


△Nora Al-Badri 和 Jan Nikolai Nelles 與“Nefertiti”3D 打印半身像

最初的Nefertiti雕像創(chuàng)作于公元前 1345 年左右，至今仍留在埃及境外，因為德國考古學家在一個多世紀前將其拿走并保存在德國，引發(fā)了關于其合法位置的持續(xù)爭議。對于藝術家們來說，在開羅展示3D 打印的Nefertiti雕像象征著這件文物的回歸，挑戰(zhàn)了文化所有權的既定觀點。盡管 3D 打印半身像被稱為“數(shù)據黑客”或“藝術品搶劫”，但它引發(fā)了關于這些重要文物歸屬權的爭論，同時也展示了 3D 技術如何改變人類與歷史文物之間的聯(lián)系。 Al-Badri 和 Nelles 通過3D打印的文物，展示了數(shù)字技術如何為每個人打開歷史寶藏的大門。


△“Nefertiti”3D 打印半身像

在過去的十年中，3D 打印和掃描不僅改變了我們看待歷史的方式，還改變了我們對歷史的看法。每個項目，無論是為被遺忘的人提供一張面孔，還是歸還一個寶藏，都將歷史的一部分帶入現(xiàn)在。人類可以通過藝術、科學和技術的融合來保存歷史，讓這些故事及其所承載的教訓不會被時間遺忘。