倫敦自然歷史博物館推出由LAMÁQUINA打造的3D打印新展廳

2025年4月23日，南極熊獲悉，為慶祝倫敦自然歷史博物館（NHM）建館150周年，一座全新的展廳近日向公眾開放，隆重推出“修復我們破碎的星球”（Fixing Our Broken Planet）主題展覽。此次展覽中的陳列柜尤為引人注目，它們是由博物館內部團隊與巴塞羅那的3D設計與制造工作室LAMÁQUINA攜手打造，采用了融合回收粘土和生物聚合物接頭的3D打印陶瓷技術。展廳在修復過程中，既保留了其珍貴的維多利亞時代建筑特色，又巧妙融入了可持續(xù)的設計理念與材料，充分體現了博物館的創(chuàng)新與遺產保護。



可持續(xù)設計與陶瓷制造工藝

倫敦自然歷史博物館是羅馬式建筑的杰出典范，于1881年正式開放，并因其廣泛使用赤陶土（Terracotta）而聞名于世。由阿爾弗雷德·沃特豪斯（Alfred Waterhouse）設計的這座建筑，被構想為一座“獻給自然的殿堂”，旨在頌揚地球豐富的生物多樣性。在維多利亞時代工業(yè)化的倫敦背景下，選擇赤陶土不僅是出于其美學價值，也考慮到了其衛(wèi)生特性和成本效益。

正如當年選擇赤陶土是對時代背景的回應，新展廳的設計同樣緊密契合了當代的需求。其中一項核心策略便是采用3D打印陶瓷制作陳列柜，確保在滿足展廳功能需求的同時，嚴格遵守歷史遺址的文物保護標準。此外，為踐行當前的可持續(xù)發(fā)展理念，博物館委托進行了一項全面的評估報告，對各種制造工藝和材料選項進行了比較分析。研究結果明確指出，采用機器人生產的陶瓷部件是最具可持續(xù)性的選擇。

LAMÁQUINA工作室負責生產展廳所需的陶瓷部件，其中40%使用了來自陶瓷工業(yè)的回收粘土。制造過程中采用了兩種不同的技術：底座部分使用3D打印技術，而頂部的水平封蓋元件則采用2D鋪磚技術。整體設計采用模塊化理念，便于未來拆卸，并配備了生物聚合物接頭進行干式組裝，確保了長期的可持續(xù)性。

上釉和燒制工序在知名的Ceràmica Cumella工廠進行，采用了節(jié)能型窯爐，能夠同時燒制多個部件。部分燒制過程使用了可再生能源，進一步提升了項目的可持續(xù)性。為優(yōu)化生產效率，整體設計被拆分為十個模塊化組件，最終在三個月內成功生產出1,686個獨立部件。機器人的精準操作確保了每個組件都嚴格符合設計規(guī)格，并集成了諸如電纜和標牌穿孔等必要功能，同時保證了尺寸的精確性。

在近期發(fā)布的一份新聞稿中，LAMÁQUINA強調了粘土3D打印面臨的主要挑戰(zhàn)之一：材料在生產過程中對環(huán)境條件的高度敏感性。為解決這一問題，每個模塊在整個制造過程中都受到持續(xù)監(jiān)控，以測量其在各個方向上的收縮率。這些數據被實時反饋到數字設計文件中，以便進行精確調整，最終確保所有組件的生產公差控制在5毫米以內。

除了技術上的復雜性，該項目還面臨著嚴格的法規(guī)限制。設計和安裝過程必須遵循嚴苛的指導原則：任何干預措施都不能觸及博物館的歷史墻體，并且單個支撐點的最大承重被限制在400公斤以內。這些限制條件深刻影響了設計方案和后勤規(guī)劃，最終促成了一個高效的安裝流程，僅用十天便順利完成。



3D打印技術對藝術與雕塑領域的影響

3D打印技術正日益廣泛地應用于文化遺產的保護與復制，涵蓋了從古代文物、遺跡到全新的雕塑和紀念碑等多個方面。2022年，倫敦大學學院（UCL）的研究人員結合X射線成像、人工智能和3D打印技術，成功再現了文森特·梵高（Vincent Van Gogh）一幅失傳的畫作《兩個摔跤手》（The Two Wrestlers）。研究團隊與藝術家Jesper Eriksson合作，利用X射線檢查了現有畫布下方的顏料層。隨后，通過一個基于梵高繪畫風格訓練的人工智能算法處理這些數據，生成了一個能夠反映這幅遺失藝術作品的3D模型。

在美國德州的“穿越時空的德州博物館”（Texas Through Time Museum），檔案保管員利用3D掃描技術對一種史前掠食者的化石遺骸進行了數字化保存，確保了這些脆弱標本能夠得以長期研究和展示。在西班牙，國家考古博物館運用同樣的技術，精確復制了圣佩德羅·德·拉斯·杜埃尼亞斯拱門（Arch of San Pedro de la Dueñas），這不僅有助于文物的保護，也促進了公眾參與。澳大利亞國家海事博物館則展出了一艘于2021年出土的19世紀船只的3D打印復制品，生動展示了增材制造技術如何支持歷史闡釋并豐富教育體驗。